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Echoes and Edges: Sonic Forms For Distributed Listening · Ecos y bordes: Formas sónicas para la escucha distribuida
Echoes and Edges: Sonic Forms for Distributed Listening · Ecos y bordes: Formas sónicas para la escucha distribuida
Sound, echoes, infrasound, reverberations and resonance reside at the thresholds of perception, amplifying what lies beyond a human sensoria. Drawing on and developing the collaborative sound installation and roundtable discussion presented at the 2019 AAAs, these sound works address the threshold of a singular sensoria by exploring a plurality of sonic attunements. If “Ordinary Schizophonia” sought to interrogate the separation of sounds from their sources in the ecologically-fragile state of circulation and their everyday contexts, then these additive responses seek an alternative form of accumulation—of generativity, curiosity, experimentation, epistemological variance and expression. This illustrates the stakes of living in a precarious, confusing and uncertain world of anthropogenic climate change, the terms of its global envelopment, and the necessity of adaptation with varied forms of attention. We ask: how might multimodal compositional attunements to multispecies encounters reveal our interdependency? In turn, how might these collective forms of listening challenge the terms of ethnographic authorship or its expressions, and explore the possibilities of a posthuman, or inhuman, perception? And lastly, how might the series of collaborative exchanges and its labors reveal complexity and tension, disharmonious composition, gaps and holes and rhythms that, by way of their expression, critique the way they formed?
El sonido, los ecos, el infrasonido, las reverberaciones y la resonancia residen en los umbrales de la percepción, amplificando lo que se encuentra más allá de la percepción sensorial humana. Inspirados en y continuando con la instalación sonora colaborativa y la mesa redonda presentada en la AAA de 2019, estos trabajos sonoros abordan un umbral perceptivo singular al explorar una pluralidad de sintonizaciones sonoras. Si la "Esquizofonía Ordinaria" buscaba interrogar la separación de los sonidos de sus fuentes en el estado de circulación ecológicamente frágil y sus contextos cotidianos, entonces estas respuestas sumadas buscan una forma alternativa de acumulación: generatividad, curiosidad, experimentación, variación epistemológica y expresión. Ello ilustra los riesgos de vivir en un mundo precario, confuso e incierto de cambio climático antropogénico, los términos de su envoltura global y la necesidad de adaptación a diversas formas de atención. Preguntamos: ¿cómo podrían las sintonizaciones compositivas multimodales con los encuentros multiespecies revelar nuestra interdependencia? A su vez, ¿cómo podrían estas formas colectivas de escucha desafiar los términos de autoría etnográfica o sus expresiones, y explorar las posibilidades de una percepción posthumana o inhumana? Y, por último, ¿cómo podría la serie de intercambios colaborativos y sus labores revelar complejidad y tensión, composición des-armoniosa, brechas y agujeros y ritmos que, a través de su expresión, critican la forma en que se formaron?
Organizers · Organizadores
Megan Gette
PhD Student, Anthropology, University of Texas—Austin
Marina Peterson
Assistant Professor, Anthropology, University of Texas—Austin
Panelists · Panelistas
Jay Hammond
Duke University
Cade Bourne
PhD Student, Ethnomusicology, Duke University
Harrison Montgomery
PhD Student, Ethnomusicology, University of Texas—Austin
Joella Bitter
Anthropology, Duke University
Megan Gette
PhD Student, Anthropology, University of Texas—Austin
Michelle Helene Mackenzie
Sound Artist, Vancouver
Marina Peterson
Assistant Professor, Anthropology, University of Texas—Austin
Locations · Ubicaciónes
Austin, Texas
Durham, North Carolina
Vancouver, British Columbia
Accessibility · Accesibilidad
For the Hearing-Impaired:
This panel seeks to illustrate the sensory bias in urban infrastructure and technological means of expression. It draws attention to sonic inference by means of waves, frequencies and energy using Priezors—a tool for electromagnetic detection. By attending to the sounded (or unsounded) world, the compilation of soundscapes and mixed recordings argue for sensorial distribution and design. We have included images of fieldwork as well as an accompanying descriptive text that aims to augment the “infra-ordinary” sounds that go unheard without technological intervention. Through digital manipulation of field recordings, layered speech, and the transduction of electromagnetic energy we hear sounds that are otherwise inaudible to humans, whether due to their frequency range or the fact that they do not exist without creative intervention, in this case collaborative and distributed reworkings. In drawing attention to the limits of human audibility we gesture to a world of hearing and sensing otherwise. Rather than prescribing any particular listening experience, we hope audiences might engage these sound pieces through a distributed sensorium that moves beyond the ear – perhaps sensing sound as touch as it vibrates speakers, walls, floors, and bodies – or even by silencing these sounds and listening otherwise.
Para personas con discapacidad auditiva:
Este panel busca ilustrar el sesgo sensorial en la infraestructura urbana y los medios tecnológicos de expresión. Destaca la inferencia sonora por medio de ondas, frecuencias y energía utilizando Priezors, una herramienta para la detección electromagnética. Al atender al mundo sonoro (o no sonoro), la compilación de paisajes sonoros y grabaciones mixtas defiende la distribución sensorial y el diseño. Hemos incluido imágenes de trabajo de campo, así como un texto descriptivo adjunto que tiene como objetivo aumentar los sonidos "infra-ordinarios" que no se escuchan sin intervención tecnológica. A través de la manipulación digital de grabaciones de campo, el habla estratificada y la transducción de energía electromagnética, escuchamos sonidos que de otro modo serían inaudibles para los humanos, ya sea debido a su rango de frecuencia o al hecho de que no existen sin intervención creativa, en este caso sus reelaboraciones colaborativas y distribuidas. Al subrayar los límites de la audibilidad humana, nos encaminamos hacia un mundo de audición y percepción de otra manera. En lugar de dictar una experiencia auditiva en particular, esperamos que el público pueda participar en estas piezas de sonido a través de una percepción distribuida que va más allá del oído, tal vez sintiendo el sonido como tacto mientras vibra en los altavoces, paredes, pisos y cuerpos, o incluso silenciando estos sonidos y escuchando de otra manera.